Musikrecension: Praktfulla toner på ryska
Miina-Liisa Värelä och Kiril Kozlovsky hyllade den ryska sopranen Galina Visjnevskaja genom att framföra sånger ur hennes repertoar.
Miina-Liisa Värelä, sopran; Kiril Kozlovsky, piano. Sjostakovitj, Britten, Borodin, Mussorgskij. Musikhuset, Cameratasalen 24.9.
Sopranen Galina Visjnevskaja (1926–2012) började sin framgångsrika internationella karriär i Sovjetunionen. 1974 lämnade hon landet med maken, cellisten Mstislav Rostropovitj, men återvände till Ryssland i sina senare år.
I paret Visjnevskaja–Rostropovitjs bekantskapskrets fanns kompositörer som Dmitrij Sjostakovitj och Benjamin Britten, och Visjnevskaja uruppförde och spelade in några av deras betydande verk.
Under sin konsert ville sopranen Miina-Liisa Värelä och pianisten Kiril Kozlovsky hylla Visjnevskaja genom att uppföra sånger ur hennes repertoar. Musikernas personliga relation till hyllningsobjektet förblev obekant, men idén ledde i alla fall till en välfungerande programhelhet, där allt sjöngs på originalspråket ryska.
Konserten inleddes med två sångcykler som Vishnevsjaka uruppförde på 1960-talet: Sjostakovitjs bitande Satirer (1960) till dikter av Aleksandr Clickberg och Brittens Echo poeta (Diktarens eko, 1965) till dikter av Aleksandr Pusjkin.
I Satirerna har pianot en speciellt viktig roll, och Kozlovsky visade genast att han förtjänar en plats bland Finlands främsta liedpianister. Det kristallklart välartikulerade och analytiska spelet fungerade som hela konsertens ryggrad.
Värelä har redan fått fart på sin operakarriär, och det är på operascenen och i synnerhet i Wagnerrollerna som hennes stora, praktfulla sopranröst kommer till sin rätta. I den lilla Cameratasalen saknade jag intimare nyanser samt en mer exakt intonation, även om Väreläs tolkningar var självsäkra och mångsidiga.
Över huvud taget passade denna repertoar bra för Värelä. De breda, nationalromantiska linjerna i tre sånger av Aleksandr Borodin (1833–1887) klingade mäktigt, och konserten avslutades med en gedigen tolkning av Modest Mussorgskijs sångcykel Dödens visor och danser (1875). De sista fortissimopassagerna blev dock så laddade att Väreläs krafter var nära att ta slut.
Till sist vill jag ge ett extra plus för de på väggen projicerade bilderna, som visualiserade konserten på ett stilfullt och effektivt sätt.